2022年申論試題預(yù)測(cè)之《覺醒年代》

【給定資料】

資料1.六年磨一劍，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目《覺醒年代》率先播出。在已播出的劇情中，真實(shí)的歷史還原、極致的美學(xué)呈現(xiàn)、深厚的文化傳承、史詩級(jí)精神高度以及觀眾的不俗口碑，更為該劇的品質(zhì)提供了強(qiáng)有力的證明。作為拍攝該劇的領(lǐng)航者，導(dǎo)演張永新近日接受媒體采訪時(shí)表示，“拍一部能真正反映時(shí)代精神、民族精神的作品，對(duì)我來說是挑戰(zhàn)也是突破”。而制片人劉國(guó)華則這樣評(píng)價(jià)導(dǎo)演，“我認(rèn)為永新導(dǎo)演有很強(qiáng)的家國(guó)情懷，他有理想有擔(dān)當(dāng)有能力，另外他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)念、戲劇文學(xué)的儲(chǔ)備，非常符合這部戲的氣質(zhì)”。

摒棄假大空，“不虛”“不拘”辯證統(tǒng)一。劇組遵循“大事不虛，小事不拘”的原則�；赝麣v史，幀幀還原，細(xì)細(xì)考量。劇中除了還原真實(shí)歷史背景，同時(shí)也要符合歷史邏輯，比如蔡元培先生吃飯的鋁飯盒，劇中出現(xiàn)的鉛筆、暖水瓶、唱京戲的女旦等，盡管這些畫面只有幾秒鐘甚至幾十幀，幾乎是一掃而過，張永新依然要求劇組精益求精找到歷史邏輯性。

打造極致美學(xué)，多維呈現(xiàn)電影質(zhì)感。為使畫面呈現(xiàn)出極致的東方美學(xué)效果，《覺醒年代》劇組在敘事策略上多元?jiǎng)?chuàng)新，下足了功夫。作為視覺藝術(shù)的重要形式，版畫在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代對(duì)鼓舞軍民起到了很大的作用，不僅具有戰(zhàn)斗性，更具有革命性。張永新將版畫這一藝術(shù)運(yùn)用到《覺醒年代》中，不僅在大的起承轉(zhuǎn)合的一些節(jié)點(diǎn)上，體現(xiàn)故事的敘事策略，更是內(nèi)容方面的拓展，從視覺上到內(nèi)容上多維度展現(xiàn)劇中人物的革命品格與斗爭(zhēng)精神。

一步一個(gè)腳印，展現(xiàn)多方群體智慧。這部戲自立項(xiàng)起便備受矚目，中宣部、國(guó)家廣電總局、中央廣播電視總臺(tái)指導(dǎo)，北京市委宣傳部、安徽省委宣傳部、北京市廣播電視局和安徽省廣播電視局提前數(shù)年組織策劃精心打造，央視全程參與創(chuàng)作，為該劇的創(chuàng)作保駕護(hù)航。此外，該劇得到了魯迅博物館、國(guó)家文物局、外交系統(tǒng)等部門的鼎立支持，同時(shí)還邀請(qǐng)了中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院的專家、教授，小熱昏非物質(zhì)文化傳承人、上海京劇院藝術(shù)家等都為該劇的創(chuàng)作貢獻(xiàn)了不小力量。導(dǎo)演張永新“量體裁衣，穿針引線”將群體智慧發(fā)揮到極致。在拍攝過程中劇組在藝術(shù)創(chuàng)作中以導(dǎo)演為核心，鉆研歷史，鉆研黨史，一個(gè)場(chǎng)景一句臺(tái)詞甚至一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都仔細(xì)推敲。劇組主創(chuàng)、演員以及工作人員投入全部心血。

資料2.以下內(nèi)容摘自《覺醒年代》導(dǎo)演張永新的訪談：

張永新：我認(rèn)為只有真誠(chéng)的態(tài)度，把生活、歷史當(dāng)中我們所理解的那種真實(shí)，用一種合適的方式呈現(xiàn)出來，才會(huì)得到觀眾的認(rèn)可，特別是年輕人的認(rèn)可�，F(xiàn)在的年輕人不容小覷，他們必須得到足夠的尊重，絕不要敷衍�，F(xiàn)在的年輕人對(duì)于一部影視作品的理解、對(duì)于鏡頭的理解、光影的理解，甚至比我在大學(xué)時(shí)候所認(rèn)知的還要多。

張永新：任何一個(gè)創(chuàng)作者都希望自己的作品能夠受歡迎，越受歡迎越好。我也是希望我們的作品能夠讓更多的觀眾看到，但我也非常清醒地認(rèn)識(shí)到，一部作品的成功并不僅僅是所謂創(chuàng)作者努力就能夠?qū)崿F(xiàn)的，還是要跟我們大的時(shí)代脈搏結(jié)合起來，我覺得這個(gè)是最關(guān)鍵的。

張永新：做歷史劇一定要把歷史氛圍反映出來，我們要把那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的精氣神反映出來，它唯一的抓手就是真實(shí)。

張永新：《覺醒年代》整部劇在創(chuàng)作過程中是吸取了當(dāng)下年輕觀眾的審美視角的，現(xiàn)在年輕人在視聽語言的感受上、表達(dá)上、呈現(xiàn)上乃至于判定上，都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于我們那個(gè)時(shí)代。因此我們?cè)谂倪@部劇的時(shí)候，時(shí)時(shí)刻刻想的是我們的觀眾、年輕觀眾，他們對(duì)這部劇會(huì)怎么看待，這直接影響了我們的分鏡頭、服化道等方方面面。我們希望我們?nèi)�組的努力，做出一個(gè)我們所能做出的最大限度的呈現(xiàn)。

資料3. 說起為什么會(huì)有《覺醒年代》這部作品的時(shí)候，編劇龍平平很感慨，講起了多年前在大學(xué)任教時(shí)的一段過往。他說，那時(shí)提問學(xué)生們知道不知道蔡和森、趙世炎、鄧中夏、陳延年、陳喬年的時(shí)候，竟然沒有一個(gè)人知道。他覺得作為一名黨史工作者，作為一名老師，這是失職，自己有責(zé)任讓大家記住這段歷史。正是因?yàn)檫@樣的想法，才有了后來的《覺醒年代》。

“文藝作品的最高境界，就是思想性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。”至于打造紅色題材影視爆款的秘訣，龍平平說，“我覺得要把思想性體現(xiàn)出來，不是去說教，也不是搬概念，而是要通過引人入勝的故事情節(jié)、跌宕起伏的人物命運(yùn)，生動(dòng)鮮活的人物形象來表現(xiàn)的，就在這方面下功夫。”

重大革命歷史題材的作品，內(nèi)容創(chuàng)作上必須慎之又慎，要做到大事不虛、小事不拘。關(guān)于真實(shí)與虛構(gòu)之間的分寸，龍平平很有經(jīng)驗(yàn)。

龍平平解釋道，為了更加貼近偉人們的真實(shí)形象，塑造出生動(dòng)全面立體的人物角色，他們翻閱大量資料，四處托人打聽，大到行為、小到稱呼。就比如劇中李大釗與妻子趙紉蘭之間“姐與憨坨”的稱呼，就是他們費(fèi)盡周折聯(lián)系到了李大釗的后人才了解到的。再比如，李大釗先生典當(dāng)衣服助人為樂的情節(jié)，也是基于他將絕大部分的工資都拿去幫助別人的真實(shí)情況來設(shè)計(jì)的。

【預(yù)測(cè)試題】

請(qǐng)根據(jù)給定資料1~3，概括《覺醒年代》一劇取得成功的原因。(15分)

要求：準(zhǔn)確，全面，有條理，不超過300字。

【參考答案】

1.創(chuàng)作者有責(zé)任感、使命感，家國(guó)情懷，有擔(dān)當(dāng)有能力，態(tài)度真誠(chéng)，時(shí)刻想著觀眾，尤其是年輕觀眾。

2.體現(xiàn)了史詩級(jí)的精神高度，反映時(shí)代精神、民族精神，與時(shí)代脈搏結(jié)合起來，容易引起共鳴。

3.真實(shí)的還原歷史、摒棄假大空，為了貼近偉人真實(shí)形象，塑造生動(dòng)全面立體的人物角色，翻閱資料，四處求證，注重細(xì)節(jié)真實(shí)。

4.遵循“大事不虛，小事不拘”的原則，把握真實(shí)與虛構(gòu)之間的分寸，將思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合。

5.打造極致美學(xué)，在敘事策略上多元?jiǎng)?chuàng)新，利用版畫等視覺藝術(shù)的重要形式，多維度展現(xiàn)劇中人物的革命品格與斗爭(zhēng)精神。

6.各方大力支持。中宣部、廣電總局等積極指導(dǎo)，北京、安徽等地宣傳部門精心策劃，相關(guān)專家、教授、藝術(shù)家出謀劃策。

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