莫將跟風(fēng)當(dāng)捷徑

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　　隨著《寶貝》、《亂世三義》等電視劇熱播，其同名小說(shuō)亦迅速?zèng)_上各大書店的暢銷書榜單，和電視劇一起火了一把。這些年來(lái)，熱衷于出版影視同期書，以圖在消費(fèi)市場(chǎng)上分一杯羹的現(xiàn)象已屢見(jiàn)不鮮——在圖書市場(chǎng)不景氣的大環(huán)境之下，這些影視同期書貌似找到了一條暢銷的捷徑：只要與擁有好票房與高收視率的影視作品搭上關(guān)系，市場(chǎng)便有了保證。

　　但是，如果翻開(kāi)這些書仔細(xì)看看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之所以受到歡迎，大多都只是影視作品的功勞，而非依賴于圖書本身的質(zhì)量。這種畸形、錯(cuò)位的關(guān)系會(huì)帶來(lái)什么影響呢？最直接的一條就是造成圖書質(zhì)量的低下：幾張劇照加上說(shuō)明和對(duì)白，或者再增添一點(diǎn)影片的花邊新聞、幕后故事，便草草編成一本書出版。若單論文學(xué)性與藝術(shù)性，這些書幾乎乏善可陳，但卻能受到明星粉絲們的追捧。

　　美國(guó)作家愛(ài)德華·茂萊在其著作《電影化的想象：作家與電影》中對(duì)“影視同期書”的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了精辟概括：“膚淺的性格刻畫，截頭去尾的場(chǎng)面結(jié)構(gòu)，跳躍式的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，旨在補(bǔ)充銀幕畫面的對(duì)白，無(wú)需花上千百個(gè)字便能在一個(gè)畫面里闡明其主題�！薄�—雖然也有少數(shù)影視同期書，在語(yǔ)言和情節(jié)上已有所提升，相較于初期干巴巴的“劇本式小說(shuō)”已有不小進(jìn)步，但遺憾的是，把原有影視劇中的人物形象、場(chǎng)景、對(duì)白以及敘述方式作為預(yù)設(shè)條件，依舊會(huì)限制小說(shuō)的想象與創(chuàng)作。

　　我們讀文學(xué)小說(shuō)，喜歡看故事，但又不僅僅局限于跌宕起伏的故事情節(jié)，我們還希望看到作者所描繪的環(huán)境、塑造的人物以及對(duì)他們幽微心理的刻畫與描寫，并從中體會(huì)作家對(duì)人生、世界的感悟。文學(xué)正因了這些力量，一直都是影視之根，是很多優(yōu)秀影視作品的藍(lán)本。歷史上由經(jīng)典文學(xué)著作改編而出的影視作品并不少見(jiàn)，甚至一些拍了一輩子電影的導(dǎo)演，到最后還是紛紛回歸到對(duì)經(jīng)典文學(xué)本子的探求之上。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，“千金易得，一本難求”，技術(shù)與資金都不是問(wèn)題，唯獨(dú)好的文學(xué)腳本難以尋覓，所以，一些已經(jīng)成為經(jīng)典的文學(xué)巨著，才會(huì)被來(lái)回地翻拍。

　　可惜，現(xiàn)在這種關(guān)系好像有點(diǎn)倒過(guò)來(lái)了，影視作品先打響了，文學(xué)圖書再匆匆跟進(jìn)，寄望于借助影視劇的熱播來(lái)吸引讀者。近年來(lái)一些出版社本著“市場(chǎng)指向哪里我便打向哪里”的原則，前赴后繼地投入到影視同期書的出版行列中，以至于在《孔子》、《建黨大業(yè)》等電影熱播期間，竟會(huì)出現(xiàn)多個(gè)版本同名小說(shuō)“齊飛”的現(xiàn)象。難以想象，這些小說(shuō)撐起的所謂“市場(chǎng)繁榮”能夠持續(xù)多久？

　　其實(shí)，影視同期書不是不能做，但不能僅僅是對(duì)影視劇本的照搬或注水，而應(yīng)是一種具有創(chuàng)新精神與嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度的重建，使之無(wú)論是在文字水準(zhǔn)還是藝術(shù)品位上都真正成其為一本優(yōu)質(zhì)小說(shuō)，這才不辜負(fù)原作的精彩和讀者的期待。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2013年06月25日 24 版）

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