2014-04-05 16:13:19 公務(wù)員考試網(wǎng) 文章來源:華圖教育
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原創(chuàng)是影視產(chǎn)業(yè)鏈的第一個鏈條,講好中國故事必須從生活開始。生活在奔騰,人生愈加深刻,如果你不想關(guān)閉情節(jié)的大門,每一部作品都想給觀眾新鮮的故事,大概只有原創(chuàng)這一條路
我們的歷史和文化使我們成了一個故事大國,故事需要傳達(dá),講故事當(dāng)然需要技巧,但我認(rèn)為講好中國故事最重要的前提是原創(chuàng)。
原創(chuàng)是一個故事的本源和動力。當(dāng)下我們不少的影視故事讓人生厭,其原因就是跟風(fēng)、翻拍、模仿致死,一哄而上,同質(zhì)化已經(jīng)到了無法容忍的地步。這是原創(chuàng)力枯萎的緣故。故事從哪里來?當(dāng)然從生活中來,可是我們有些編劇不愿做這個苦功課,遠(yuǎn)離生活,瞎編亂造,即使有點(diǎn)生活依據(jù)也是聽來的。試想,聽來的故事到了你這里,過了多少人?早有捷足先登者,你再用它已經(jīng)不是故事了,鮮花變成了塑料花。
我做編劇30年,寫了50部劇,除了一部《抉擇》,其他都是原創(chuàng),我一直都在行走中、到生活里發(fā)現(xiàn)故事,生活里故事取之不竭,永遠(yuǎn)新鮮!都矣芯砒P》我采訪了幾十個家庭,寫《大工匠》《鋼鐵年代》在大連特鋼和鞍鋼呆了三年,寫《闖關(guān)東》三部曲走了五個省行程上萬公里,寫《大河兒女》十五次下河南,寫《溫州一家人》到了溫州、北京、上海、廣州、荷蘭、法國、意大利,現(xiàn)在正在拍攝的反映中國農(nóng)民60年生活的《老農(nóng)民》用了5年時間,采訪遍及5個省。
在斗室和賓館里編出的故事,我相信只能流于一般化。有的編劇總相信自己比生活聰明,開始我也這樣,耍小聰明。那一段時間我的劇很平庸,有一次一個朋友見了我說,我剛看了你一個劇,真好!我聽他講劇情,竟然跟另一部劇搞混了。這件事引起了我的深思和覺醒。我們常說,作家的想象力決定一個作家能走多遠(yuǎn)。還有作家創(chuàng)作時苦惱:我的想象力為什么飛不起來?想象力從哪里來?就像大鵬展翅,不論你飛得多高,必須從地上起飛一樣,只有深入生活才能激發(fā)你的想象力,才能講一個區(qū)別于他人的故事。
如果憑想象力和已有經(jīng)驗,闖關(guān)東的傳說,我完全可以編成一個很省力省心的故事:艱苦創(chuàng)業(yè),紅頂商人,深宅大院,幾房姨太,爭風(fēng)吃醋,商戰(zhàn)傳奇,土匪美女,刀山火海等等。但我知道這是匠人的作法,對一個有出息的編劇來說,不啻是一種恥辱。
我用了五個月的時間走了遼吉黑魯,行程萬公里去尋找故事,果然《闖關(guān)東》呈現(xiàn)了一個獨(dú)特而不可重復(fù)的世界。它是一場世界最大的貧民大遷徙,沒有出大商人大英雄,所以它的故事顯得有些寂寞,在我寫這部作品之前還沒有文藝作品表現(xiàn)過這段歷史。這就對了,你習(xí)慣的故事可能不是好故事!我想就在關(guān)東大地打一口深井,講一個你沒聽過的故事:淘金人的傳奇,采參人的神秘,放排人的悲壯,伐木人的艱辛,農(nóng)耕人的智慧,開礦人的胸懷,經(jīng)商人的誠信,抵御外族侵略的氣概。故事從黑土地冒出來,你真的俯拾即是。寫《老農(nóng)民》,我又去遼寧、山東、河南去尋找故事。老農(nóng)民、老村長、老社長、縣委書記、地委書記、市委書記、省長采訪了二百多人,從土改、互助組、初級社、高級社、人民公社一直到今天,中國農(nóng)民的60年了解個遍,震撼得我久久不能平靜。
從深入生活到原創(chuàng),我給自己定了一個原則,那就是:無聊的,沒心沒肺的,一身奶油的,怨婦潑男的,花紅柳綠的不寫,我要寫的是那些歷史不能忘記的人,共和國不能忘記的人,給我們精神力量的人,肩負(fù)著民族希望的人,給我們勇敢智慧的人。而這些人,恰恰是被當(dāng)下娛樂至上的影視劇所忽略的那些人!順便提一點(diǎn),我們有些明星大腕從不下去生活,熱衷于口水戰(zhàn),還有的熱衷于炒作,連自己的寶寶打幾個哈欠也要在網(wǎng)上曬,有的年輕男演員演工人農(nóng)民不敢脫上衣,脫了滿身白花花的暄肉。好故事是靠演員來體現(xiàn),這樣的演員有好故事也講不好。講好中國故事不僅僅是編劇的事。
只有從生活中來的故事才是新鮮的故事、有個性的故事。別人無法模仿,更無法超越,以上談到的那些劇至今沒見他人跟風(fēng)。手藝再巧,沒有柳條怎么能編出筐來!
故事不從生活中和原創(chuàng)中來,我們的講述者怎么能走心,又怎么能用心講故事呢?很多編劇只是故事的看客,自己不在故事里。電視劇市場化,票房,收視率,快投入,快產(chǎn)出,快賺錢,編劇成了機(jī)器,故事成了流通貨幣。故事炮制者在講述前就充滿經(jīng)濟(jì)利益為上的膨脹,在故事的演進(jìn)中,隨處可見利益的蠻橫:開門見血,關(guān)門詭計,清代劇一片陰謀,民國劇離奇不傳奇,當(dāng)代生活劇小爸辣媽小媳婦大丈夫結(jié)婚離婚充斥熒屏,人血和狗血橫飛,情節(jié)瘋狂提速,人物還在始發(fā)站。他們忘了,故事是為人物服務(wù)的,人物的失敗就是故事的失敗,想想某些所謂古裝大片,你能記住其中幾個人物?這樣的影視劇有什么留存價值?
原創(chuàng)是影視產(chǎn)業(yè)鏈的第一個鏈條,講好中國故事必須從生活開始。生活在奔騰,人生愈加深刻,如果你不想關(guān)閉情節(jié)的大門,每一部作品都想給觀眾新鮮的故事,大概只有這一條路。
《 人民日報 》( 2014年04月04日 24 版)
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