中國電影，莫陷“大片迷思”

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　　電影《富春山居圖》，最近引起一場熱鬧的口水仗。一邊倒的負(fù)面評論，一些電影網(wǎng)站給出的超低分評價，與其耀眼的明星陣容、鋪天蓋地的宣傳陣勢和高漲的票房形成鮮明對比。

　　在此之前，幾部中小成本國產(chǎn)電影的高光表現(xiàn)，給了中國觀眾久違的信心。一時間，贊歌四起，仿佛中國電影已然進入黃金時代，一路坦途。但是，隨著被戲謔為“林志玲專場Cosplay”的《富春山居圖》橫空出世，觀眾剛剛?cè)计鸬男判挠直滑F(xiàn)實狠狠地“磕”了一下。

　　大明星、大投入、大制作，《富春山居圖》是一部不折不扣的大片。然而，所謂“大片”的概念，可以衡量投入規(guī)模、可以判斷演員級別，但無法反映影片的品質(zhì)高低。不少電影人迷信技術(shù)決定一切。對硬件投入過多的精力，已經(jīng)成為許多中國影人的“大片迷思”，正如一些電影專家指出的，如今的中國電影遭遇的是“三薄三厚”的問題，即“薄了創(chuàng)作厚了制作”、“薄了藝術(shù)厚了技術(shù)”、“薄了人文情懷厚了商業(yè)利益”。

　　這樣的“厚此薄彼”，不斷拉低著中國電影市場的品位。斬獲臺灣金馬獎的電影《逆光飛翔》，據(jù)說自上映以來取得了“零差評”的好口碑，但在《富春山居圖》面前，只有扮演票房炮灰的份。據(jù)報道，截至16日，《逆光飛翔》僅收獲541萬元票房，而《富春山居圖》累計進賬2.6億元。在院線的選擇和觀眾的審美驅(qū)動下，劣幣驅(qū)逐良幣的戲碼，雖屢遭詬病，卻頻繁上演。于是，有人這樣說，如今的中國電影，缺的不是資金、技術(shù)等硬件，而是會講故事的人，欠缺的是對電影的尊重與誠意。

　　當(dāng)前，中國電影業(yè)還是朝陽產(chǎn)業(yè)。票房的一路飚紅，很大一部分來源于二、三線城市等市場的快速“開墾”，以及電影作為大眾娛樂消費方式的日益深入人心。但是，市場空間總歸是有限的。一旦增速減緩，中國電影業(yè)如何維持高位運行，值得深思。

　　美國電影業(yè)的發(fā)展或可作為鏡鑒。進入21世紀(jì)后，美國影院數(shù)量、觀影人次都在減少，電影產(chǎn)業(yè)遭遇過多次危機。但好萊塢最終憑借商業(yè)化運作、講故事的能力、電影衍生產(chǎn)品的開發(fā)，使產(chǎn)業(yè)保持平穩(wěn)發(fā)展，“美國電影流水線上生產(chǎn)出的電影，即便不賣座，但至少在講故事等基本功上是扎實的�！币晃辉诿绹�研修電影的朋友如此描述。

　　試想，如果有一天中國電影遭遇同樣的發(fā)展瓶頸，我們能否憑借現(xiàn)有的軟實力實現(xiàn)超越？沒有敬意和誠意的“爛片”，或許能在速度好于質(zhì)量的新興市場撈上一筆，但終究不是長久之計，無法成為中國電影的持續(xù)動力，更無法幫助中國電影度過可能的瓶頸危機。

　　強身須先固本，內(nèi)容為王是電影產(chǎn)業(yè)的起點、更是落點，電影人只有誠意十足地講好故事，才能為電影產(chǎn)業(yè)安上“永動機”。

　　《 人民日報 》（ 2013年06月20日 12 版）

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