申論熱點(diǎn)：主旋律影視劇為何開始受國(guó)人“追捧” ?

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一、熱點(diǎn)概況

近年來，一系列主旋律影視劇，如《山海情》、《覺醒年代》《長(zhǎng)津湖》等大獲成功，也獲得了不少年輕人的喜愛，對(duì)此你怎么看?

以往曲高和寡的主旋律影視劇，現(xiàn)在卻大獲成功，好評(píng)如潮。這是為什么呢?給我們文藝工作的未來又帶來了哪些啟發(fā)?

二 、 原因分析

曾經(jīng)，主旋律的影視劇總是無人問津，投入市場(chǎng)不起波瀾。然而，近些年來，它們卻大獲成功，并且受到了不少年輕人的喜愛，其成功并不偶然，其原因主要有：

第一，堅(jiān)持了人民才是歷史真英雄的唯物史觀。以往，該類影視劇總是過于謳歌贊揚(yáng)歷史人物的豐功偉績(jī)，對(duì)普通人民群眾的生活、情感則描述甚少，這不由讓觀眾失去了一種天然的“主角兒”感。距離太遠(yuǎn)則覺得陌生，沒了親近感則自然少了情感。戳不中普通人民的心，便激不起太多漣漪。而事實(shí)上，人民才是歷史的創(chuàng)造者，人民是真正的英雄�，F(xiàn)在的主旋律電影貼近普通百姓的生活，真實(shí)反映他們作為一個(gè)有著七情六欲的普通人的喜怒哀樂，深刻踐行著從群眾中來，到群眾中去的理念，真正做到了打動(dòng)人心。

第二，主旋律影視劇本身質(zhì)量過硬，作品精良。以往，不少該類作品粗制濫造，既不符合史實(shí)，也極盡夸張之能事，如 “ 手撕鬼子”、“褲襠藏雷”等“雷人”劇情充斥其中，嚴(yán)肅主題娛樂化，使觀眾反胃。而現(xiàn)在， 主旋律影視劇劇本優(yōu)中選優(yōu)，能做到嚴(yán)謹(jǐn)客觀，演員演技精湛，情 節(jié)絲絲入扣，真實(shí)可信，既有歷史的干貨，也有能激起觀眾情感共鳴的“軟實(shí)力”，因此，老少皆宜，獲得了包括年輕人在內(nèi)的各年齡段觀眾的喜愛，也就不足為奇了。 年輕觀眾從來不會(huì)排斥主旋律，他們排斥的是懸浮的、不接地氣的、粗糙的、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?。

第三，民眾的愛國(guó)情懷在特殊時(shí)期被極大激發(fā)。在新冠疫情全球肆虐的大背景下，中華民族兒女緊緊團(tuán)結(jié)在以習(xí)近平總書記為核心的黨中央，采取果斷措施，打贏了疫情防控阻擊戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)民生得以良好恢復(fù)，最大限度避免了更大損失。而西方歐美各國(guó)疫情形勢(shì)卻依然十分嚴(yán)峻復(fù)雜，每天不斷有大量新增病例和死亡病例。誰防疫更好，誰真正把人民群眾的生命安全和身體健康放在了心上，高下立判。這讓我國(guó)群眾的愛國(guó)情懷更加濃厚，更相信中華民族是偉大的、壓不垮的、不可戰(zhàn)勝的民族，自然更有意愿去了解我國(guó)的歷史，知道我國(guó)從哪里來，到哪里去。

對(duì)未來文藝創(chuàng)作的啟發(fā)

扎根人民，服務(wù)群眾。人民與文藝彼此需要、無法分割，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作理念，既要秉承傳統(tǒng)，又要推陳出新，跟上新時(shí)代人民的所思所需所想，這是藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)有的標(biāo)尺與原則。因此，藝術(shù)創(chuàng)作絕不能坐井觀天，天馬行空，要貼近生活、扎根人民、服務(wù)群眾。 習(xí)近平總書記指出，一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)。群眾生活就是最大的現(xiàn)實(shí)。很多文藝作品接地氣，講實(shí)事，講老百姓的身邊人身邊事，取得了不俗的口碑。這充分說明了，我們的創(chuàng)作為了人民,我們的作品是給人民看的。我們必須始終牢記，創(chuàng)作最大的靈感源泉就是“土氣”、“世俗”，不斷創(chuàng)作更加品質(zhì)更優(yōu)的作品回饋人民，用情用功用心抒寫人民、贊美人民、崇敬人民。

保障內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，情節(jié)真實(shí)可信。要做好歷史事件的深刻調(diào)研考察工作，既然要拍，就要拍的真實(shí)、拍的嚴(yán)謹(jǐn)、拍的經(jīng)得起推敲�？梢云刚�(qǐng)一些歷史學(xué)家類的專家在劇組中擔(dān)任監(jiān)制等一些重要職務(wù)，做到專業(yè)的事交給專業(yè)的人，最大限保證既不破壞藝術(shù)創(chuàng)作的空間，又能尊重史實(shí)�？赏茝V以不同導(dǎo)演拍攝同一主題下不同人物故事的創(chuàng)作模式，對(duì)編劇、導(dǎo)演和演員陣容精選嚴(yán)挑。由于這種制作方式融合了不同導(dǎo)演的風(fēng)格，匯聚了編劇的集體創(chuàng)作，內(nèi)容優(yōu)中選優(yōu)，節(jié)奏明朗輕快，抓住了短視頻時(shí)代觀眾對(duì) 快節(jié)奏內(nèi)容的審美需 要 。 同時(shí)，分部分、分篇章創(chuàng)作，也能更好地保障作品質(zhì)量、情節(jié)敘事。

文藝創(chuàng)作要敏銳把握時(shí)代動(dòng)向，做到與時(shí)俱進(jìn)。主旋律影視劇的成功不僅是作品的成功，更是時(shí)代的成功。誰能看清時(shí)代大勢(shì)，緊跟歷史潮流去創(chuàng)作，就容易收獲滿滿。習(xí)近平總書記說：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣!”創(chuàng)新是文藝創(chuàng)作的靈魂，中華民族有著悠悠五千年的輝煌歷史，現(xiàn)在又有中國(guó)特色主義進(jìn)入新時(shí)代的偉大征程，如何把兩者有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出真正有時(shí)代價(jià)值的文藝作品，便是文藝工作者未來前進(jìn)的方向。